换个角度看文化
花
杏
の
物
语
春
色
满
园
关
不
住
唐诗宋词
关于杏花的著名诗句
释志南
绝句
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
释志南为南宋僧人，此诗是他所传不多的作品中，最广为人知的一首。春雨之日外出游玩的野趣，在短短四句中，写得淋漓尽致。大概也只有僧人的透彻与空明，才能写出如此随性之作。
张继
上清词
紫阳宫女捧丹砂，
王母令过汉帝家。
春风不肯停仙驭，
却向蓬莱看杏花。
大概是张继的《枫桥夜泊》太出名了，以至于这首诗，反倒无人问津。高仲武评张继的诗，不雕而自饰，丰姿清迥，有道者风，这种道者风，在此诗中尤为明显。
温庭筠
长安春晚
曲江春半日迟迟，
正是王孙怅望时。
杏花落尽不归去，
江上东风吹柳丝。
温庭筠的《长安春晚》有二首，这是其一，写此诗时正是他科考落第之时，因而即便在当时长安最著名的旅游景点曲江池，即使阳光温暖，依然掩饰不住惆怅，无意欣赏美景，只看到杏花的凋落。
陆游
临安春雨初霁
世味年来薄似纱，
谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，
深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，
晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，
犹及清明可到家。
这是一幅明艳生动的春光图，尤其小楼那一句，几乎人人都知，尤其对于写武侠的人，似乎很偏爱这句。传说，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”这两句，后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见其受欢迎程度。
韩偓
寒食夜有寄
风流大抵是伥伥，
此际相思必断肠。
云薄月昏寒食夜，
隔帘微雨杏花香。
这首诗初读很平淡，尤其开头，伥伥也好，断肠也好，都是各路诗人用烂了的梗。直到最后一句，全诗的立意即刻跃然而出，前面所有的一切都是铺垫，那些冷落、凄清之感，都化做帘外细雨中隐隐约约的杏花香，萦绕心头，挥之不去，读来别有滋味。
戴叔伦
苏溪亭
苏溪亭上草漫漫，
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，
一汀烟雨杏花寒。
戴叔伦的作品，在唐诗中真不算多，这首《苏溪亭》算是他的代表作之一了。最后两句伤春晚景，虽未流传很广，但后来-宋代贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》中的那句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，似乎便是由这首而来。
张良臣
偶题
谁家池馆静萧萧，
斜依朱门不敢敲。
一段好春藏不住，
粉墙斜露杏花梢。
显然，这首诗并不出名，甚至很多人，也许根本不知道。但若是提到“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，可以说人尽皆知，但这两句，就是借鉴了这首，以及吴融的一首，所以虽然诗不出名，也值得尊重，因为它让我们欣赏到了另一首著名的诗。
罗隐
杏花
暖气潜催次第春，
梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里，
何异荣枯世上人。
说到罗隐，可能很多人都不认识，但只要一提“今朝有酒今朝醉”这句话，大家就会恍然大悟。没错，这句话就是罗隐说的，他是晚唐时期极其狂傲的一位诗人，在这首诗中，只最后一句，也可见一斑。
吴融
途中见杏花
一枝红杏出墙头，
墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨，
可堪逢处更难留！
林空色暝莺先到，
春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树，
澹烟笼日暗神州。
吴融这首诗出名吗？怎么可能？可是读起来，却似乎总有一种熟悉的感觉。那就对了，第一句就是后来叶绍翁的“一枝红杏出墙来”，第二句则是“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”，所以觉得熟悉，也是再自然不过了。
晏几道
浣溪纱
白纻春衫杨柳鞭。
碧蹄骄马杏花鞯。
落英飞絮冶游天。
南陌风吹舞榭，
东城凉月照歌筵。
赏心多是酒中仙。
这位含着金汤匙出生的第七子，在家中的待遇大概和贝克汉姆的小女儿一样，倍受恩宠。这位鲜衣怒马少年，写过无数香艳流丽之词，即使在家道衰落后，沦落为落魄潦倒的贵族，也未能掩其清丽词风。就如这首，将春日光景描绘地细腻生辉，又缱绻美冶。
宋祁
玉楼春
东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照。
既然说到了杏花，又怎能不提“红杏尚书”宋祁呢？这位快乐的骚浪货，一生所著颇丰，但流传下来的作品不多，其词赋得到欧阳修、张先等词坛大家的力举，尤其“红杏尚书”的雅号，便是张先给他的。这首玉楼春，读来也当真是欢乐得很，所谓春天，就应该是这样无忧无虑、没心没肺地过，才算值得。
范成大
忆秦娥
楼阴缺，
栏干影卧东厢月。
东厢月，一天风露，
杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽。
罗帏暗淡灯花结。
灯花结，片时春梦，
江南天阔。
少妇春夜怀人，向来是宋词的重灾区，但凡是掰着手指能说出的那些人，都写过，也都写得缠绵悱恻、流莺软语、肝肠寸断。但大多写这种词的爷们儿，又都不是真的怀人，多是思及家国君主，恨不能以身报效，只能永远爱国，永远包含热泪地，写下这些隐喻词，范成大也未能免俗。
秦观
画堂春
东风吹柳日初长，
雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香，
睡损红妆。
宝篆烟销龙凤，
画屏云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳，
无限思量。
看吧，又是离人愁思，又是深闺女子，也不知宋人为何如此钟爱此类题材。不过前面说过，一般写这种的都是思国思君，当然也有思家念妻，还有青楼狎妓之后，随兴来上一笔的，至于到底是哪种，就是见仁见智了。
李清照
临江仙·梅
庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。
这首诗，真不是写杏花的，而是写梅花的，只是用了杏花作对比。易安写花草，都挺喜欢用“肥瘦”两字，比如绿肥红瘦，这里也是一样。以杏花肥反衬梅花瘦，让幽独的离思与韶华易逝的帐悯，呼之欲出。顺便再说说“庭院深深深几许”这一句，欧阳修用过，她自己用过两次，琼瑶阿姨用过，也是经典句式了。
赵佶
燕山亭
北行见杏花
裁剪冰绡，轻叠数重，
淡著胭脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，
羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，
更多少、无情风雨。
愁苦。
闲院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，
者双燕，何曾会人言语。
天遥地远，万水千山，
知他故宫何处。
怎不思量，
除梦里、有时曾去。
无据，和梦也新来不做。
最后放个大招，这首词是宋徽宗于1127年，覆国后与其子钦宗赵桓，被金兵掳往北方五国城时，途中见杏花兴感而作。若论历代皇帝中，谁的才情好结局又苦逼，李煜和赵佶可以争个高下。他们一个是“故国不堪回首月明中”，一个是“知他故宫何处”；一个是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，一个是“无据，和梦也新来不做”，实在是难兄难弟，若不是隔了光阴数百年，此二人怕是能对坐垂泪到天明了。
看到底的小伙伴，一定会有个疑问，为什么杜牧《清明》——借问酒家何处有，牧童遥指杏花村，还有叶绍翁《游园不值》——春色满园关不住，一枝红杏出墙来，这两首没有。
原因其实很简单，这种三岁小孩都会背的诗，也就没必须特地写出来了。
唠叨两句
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